Les directs, qu’ils concernent le sport ou le spectacle vivant, n’ont jamais cessé d’évoluer en même temps que la technologie. Grâce à l’IP et à de nouveaux matériels, mais aussi à cause de budgets revus à la baisse, les producteurs et prestataires s’adaptent et proposent toute une panoplie de solutions.
Quelques semaines après la victoire finale du colombien Egan Bernal sur les Champs-Élysées, un comité technique s’est réuni en octobre pour définir les architectures qui seront mises en œuvre par l’opérateur national pour l’édition 2020 de la Grande Boucle. Henri Terreaux, directeur chez Orange Events, revient sur le dispositif de cette année et éclaire sur celui de l’an prochain.
L’histoire d’Access Motion a débuté il y a 6 ans : « C’était les balbutiements de la prise de vue au drone; nous nous sommes rapidement aperçus que, dans ce domaine, le plus simple était de faire voler une caméra, le plus compliqué étant de la stabiliser : nous avons alors axé nos travaux sur la stabilité. Un jour, une idée s’est présentée à nous « Et si on prenait ce truc à la main, ça n’existe pas ! »… Et à l’époque, ça n’existait pas ! »
Les microservices, les conteneurs avec Docker et l’orchestrateur Kubernetes sont des outils apparus récemment dans les technologies IT. Ils ont tous été conçus avec l’objectif d’offrir une élasticité et une agilité inconnues jusqu’à présent avec des outils informatiques plus traditionnels, en particulier lorsqu’ils se trouvent en lien avec les services de cloud. Plusieurs industriels du broadcast commencent à s’y intéresser. Visite guidée de ces nouveaux paradigmes.
Le ministre de la Culture, Franck Riester, a présenté le 27 septembre dernier son projet de loi « relatif à la communication audiovisuelle et à la souveraineté culturelle à l’ère numérique ». Il vient compléter le projet de loi de finances 2020 qui comporte également de nouvelles dispositions qui prennent en compte la montée en puissance des GAFAN (Google, Apple, Facebook, Amazon, Netflix).
Les grand-messes cathodiques du sport, qui fédèrent des millions de fidèles devant leur écran, ont encore de beaux jours devant elles, mais la personnalisation en marche et la recommandation, encore balbutiante, pourraient permettre à chacun de faire son programme et de trouver rapidement le contenu de son choix.
Historiquement basée à Montreuil, Polyson s’est ensuite déployée dans le vingtième arrondissement, rue de Bagnolet, puis 200 mètres plus loin, dans deux bâtiments situés au 2 et au 11 villa Riberolle. C’est précisément à cette adresse qu’a été créé l’Audi 11, un auditorium de mixage cinéma de grande taille équipé en Dolby Atmos…
Audio Network, qui a cette année soufflé ses 18 bougies, poursuit et développe son activité d’éditeur musical pour l’audiovisuel. « Nous sommes également un label à part entière car nous allons au devant des talents. Nous mettons à disposition de notre plate-forme quelque vingt nouveaux albums chaque mois sur toutes sortes de thématiques », explique Raphaël Spagnolo, en charge des programmes TV.
Aujourd’hui, alors que Blackmagic propose une offre vaste et hétéroclite de matériels et de logiciels - caméras, mélangeurs vidéo, scanners cinéma, routeurs vidéo, convertisseurs, solutions d’incrustations, systèmes de tests et de monitoring, enregistreurs, et également logiciels de postproduction et de son - il nous a semblé intéressant de revenir sur sa spécialité originelle. Nous avons pu tester l’UltraStudio 4K Mini, présenté et commercialisé depuis cet été, en même temps que la nouvelle caméra Pocket Cinema Camera 6K.
6play, l’entité non-linéaire OTT du groupe M6, connaît un succès fulgurant qui l’a incité à augmenter la quantité et la diversité de ses contenus de plusieurs milliers d’heures.
Sans l’impulsion du Cartoon Forum créé en 1990, l’Europe de l’animation ne serait certainement pas aussi dynamique. À l’origine du forum de coproduction, Marc Vandeweyer, fondateur et directeur de Cartoon Media, affiche la même efficace et discrète détermination.
Dès 2004, sous le nom de Cellfish Media, cette société montée à l’époque par Fabrice Sergent (fondateur de Club Internet), trace sans détour son but : développer et monétiser l’audience de contenus en ligne sur les téléphones portables. Une idée bien étonnante à l’heure où le marché se remettait à peine de l’explosion de la bulle Internet. C’est en vendant des sonneries pour ces téléphones, sous le label Blingstones, et des SMS surtaxés que l’entreprise se fait les dents et commence à prospérer. L’arrivée du smartphone dans les années 2010 et son explosion lui ouvre une voie royale. Entre temps, elle a eu le temps d’appréhender la technologie et s’est armée pour amorcer peu à peu le virage vers la voie de l’OTT.
