Pourquoi s’intéresser à TV Osaka, chaîne faisant partie du groupe de chaînes privées TV Tokyo ? Il y a plusieurs années, l’entreprise décide de construire un nouveau bâtiment. Très vite, la question se pose de partir sur une infrastructure vidéo traditionnelle SDI ou bien de passer sur du tout IP suivant les normes SMPTE ST-2110. Kawamura Shinya de l’équipe d’ingénierie revient sur leur démarche, les choix réalisés, etc.
Le choix du tout IP
C’est la deuxième option qui a finalement été retenue. La chaîne décide de passer en tout IP avec un passage à l’antenne en mai 2024. Le planning est très serré. Une fois les nouveaux locaux opérationnels, un mois est donné aux équipes pour prendre en main les nouvelles régies et les nouveaux plateaux. Côté technique, le cœur de réseau 2110 repose sur un switch Cisco série Nexus en Spine and Leaf.
L’entreprise s’appuie sur deux régies et trois studios. Les régies semblent différentes d’aspect extérieur mais les équipements sont identiques : mélangeurs Kairos de Panasonic, console audio Calrec. À ce propos, une première différence de taille interpelle : l’ingénieur du son travaille au cœur de la régie de production, à quelques mètres seulement du réalisateur. Il ne dispose pas d’une alvéole, voire d’une salle pour l’isoler du bruit ambiant. C’est un autre mode de fonctionnement comparé à nombre de nos régies en Europe.
Ne zappez pas ! TV Osaka fait partie du réseau de la chaîne numéro 7 au Japon. Sport, info, divertissement… elle propose des programmes premium à ses téléspectateurs et aux annonceurs qui la financent. © François Abbe
Réalité virtuelle et réalité augmentée
Le site propose un total de trois plateaux. Le plus petit studio dédié aux infos est attenant à la rédaction. Il s’appuie sur une seule caméra PTZ. Les deux autres plateaux disposent de la réalité virtuelle et de la réalité augmentée.
Sur le plateau principal, le décor du journal fait face à des décors pour différents magazines produits par la chaîne. Un seul cadreur est physiquement présent sur le plateau derrière la caméra sur la grue. La grue est équipée à la fois pour la réalité augmentée et la réalité virtuelle. Comme la hauteur sous plafond est modeste, l’équipe éditoriale a souhaité donner l’illusion d’un décor beaucoup plus vaste, notamment en hauteur. La réalité virtuelle permet de pallier cette contrainte.
La chaîne a fait le choix d’un autre plateau plus petit. Il ne dispose pas de mur de LED mais d’un fond vert. L’isolation phonique est remarquablement exécutée.
Une organisation en régie à la fois conservatrice et innovante
Peu de temps a été disponible pour former les équipes. Un des principaux fournisseurs Panasonic raconte qu’il a délivré seulement trois jours de formation sur son nouveau mélangeur. Le reste du temps a été passé sur des ajustements, voire de l’accompagnement et des antennes à blanc.
En termes d’architecture de la régie, les équipes ont fait des choix qu’on retrouve peu ailleurs sur des installations fixes. Il a été choisi dans la régie 1 de surélever la deuxième rangée d’opérateurs de 90 cm. On retrouve typiquement ce dispositif de deux rangées dans des cars de production.
Quel recul sur l’architecture 2110 après un an d’opération ?
L’ingénieur Kawamura Shinya explique que le 2110 se justifie par la facilité de changement de configuration d’une émission à une autre. Il en fait la démonstration dans la deuxième régie. L’ensemble de la régie est resté configuré pour le match de baseball produit la veille. Il clique sur l’interface du contrôleur broadcast pour appeler une nouvelle configuration. Les mosaïques changent de disposition, le mélangeur change également.
En termes de mélangeur, la surface de contrôle du Kairos de Panasonic est compacte. On est loin du pupitre de mélangeur 4 ME classique avec ses quatre barres et un bouton par entrée. Tout a été repensé. En termes d’opérateurs, on retrouve huit personnes en régie et une seule personne derrière les caméras sur le studio principal. Il n’y a pas d’automate de production.
TV Osaka prépare la suite
Le tout IP et le choix d’une architecture 100 % informatique continuent de séduire la chaîne et ses utilisateurs. Après avoir été précurseur sur le 2110, la chaîne compte ne pas s’arrêter là. Kawamura Shinya nous explique fièrement qu’il pense utiliser la fibre de manière plus large. L’entreprise prévoit de débuter la remote production. C’est déjà le cas pour d’autres chaînes avec l’exposition universelle d’Osaka : seules les caméras sur installées sur site, les régies sont à distance.
Rendez-vous à la rentrée pour la nouvelle saison de baseball, sport leader au Japon ! En remote… ?
Article paru pour la première fois dans Mediakwest #63, p.40-42