CAMÉRAS

Blackmagic Design

La nouvelle cinéma caméra Blackmagic Design est dotée d’un capteur 6K plein format, d’une plage dynamique de 13 diaphragmes, d’une monture d’objectif L, d’un double ISO natif jusqu’à 25 600 lui allouant performance en faible luminosité. Son grand capteur 6K 24 x 36 mm (près de trois fois plus grand qu’un capteur Super 35) propose une résolution native de 6 048 x 4 032. Le résultat : une qualité d’image de caméra cinéma grand format dans un boîtier portable et léger. Grâce à son diamètre de 51,6 mm, sa monture L est compatible avec les derniers objectifs plein format de marques telles que Leica, Panasonic et Sigma et, utilisée avec des objectifs anamorphiques, elle produira un rendu cinématographique sans crop.

Cette caméra cumule technologie, qualité d’image et portabilité : lorsque ses utilisateurs travaillent sur le cloud, la caméra enregistre des fichiers Blackmagic RAW avec des proxys H.264 simultanément. Elle peut enregistrer sur des cartes CFexpress mais un port expansion USB-C permet aussi de stocker les vidéos sur des disques flash externes ou un SSD. Elle est dotée d’un écran Oled couleur 1 280 x 960 de 1 500 nits, en complément, un viseur en option facilitera les prises de vues en extérieur et au poing. La Blackmagic Cinema Camera 6K est disponible au prix de 2 355 euro HT.

Une nouvelle génération de Blackmagic Micro Studio Camera

La Blackmagic Micro Studio Camera a tous les avantages d’une grande caméra de studio, mais avec un facteur de forme réduit. Conservant le design compact du modèle d’origine Micro Studio Camera, elle offre un capteur 4K équivalent à celui de la Blackmagic Studio Camera, une plage dynamique de 13 diaphragmes et un double ISO natif jusqu’à 25 600 pour de belles performances en faible luminosité. Cette caméra à monture micro 4/3 a l’avantage d’intégrer une connectique 12G-SDI pour produire des images jusqu’en 2160p60, ainsi qu’un nouveau port expansion USB-C pour l’enregistrement en Blackmagic RAW sur des disques externes et le contrôle réseau via des adaptateurs Ethernet. Bien entendu, la Blackmagic Micro Studio Camera dialogue parfaitement avec l’écosystème Atem. Prix public de Blackmagic Micro Studio Camera 4K G2 : 905 euros.

La Blackmagic Camera s’invite sur les iPhone

Cette année concrétise un tournant majeur pour le constructeur qui a décidé d’implémenter des commandes de ses caméras cinéma numériques à l’iPhone d’Apple via une application IOS. Développées à partir du système d’exploitation des caméras Blackmagic Design, les fonctionnalités professionnelles proposées par la nouvelle application, gratuite, offre aux propriétaires d’iPhone les outils utilisés pour les longs-métrages. L’application contrôle le monitoring, l’audio, les réglages de la caméra, l’enregistrement… Avec un contrôle total sur la résolution et le format d’enregistrement de la vidéo, dont l’Apple ProRes standard ou le H.264 et le H.265 pour des fichiers plus légers.

Des paramètres de décompression anamorphique et de correction de l’objectif sont également disponibles et les options audio professionnelles incluent les indicateurs VU ou PPM. Grâce au support du Blackmagic Cloud, en option, les créateurs peuvent en outre collaborer via un espace de chat dans l’interface mais aussi partager instantanément les médias. Une collaboration peut ainsi s’opérer simultanément sur des projets DaVinci Resolve avec des monteurs n’importe où dans le monde.

L’application Blackmagic Camera est disponible gratuitement sur l’App Store d’Apple et, le week-end de son lancement, elle était numéro un des téléchargements en Allemagne !

Canon

Sur IBC, la nouvelle CR-N100 et la nouvelle télécommande RC-IP 1000 étaient sous le feu des projecteurs de l’espace PTZ Canon. La PTZ CR-N100, qui vient rejoindre les Canon CR-X500, CR-X300, CR-N700, CR-N500, CR-N300, est une caméra PTZ d’entrée de gamme qui offre une polyvalence et un niveau de performance avancés avec un positionnement de prix à moins de 2 000 euros HT. Grâce à son capteur CMOS 4K de type 1/2,3 pouce, un processeur DIGIC DV6 et un zoom optique 20x, elle produira des séquences vidéo UHD 4K ou des vidéos HD suréchantillonnées de grande qualité. Ses préréglages de quatre modes scènes « portrait », « sports », « low-light » et « spotlight », et son système autofocus hybride, qui associe l’AF par détection de contraste avec l’AF externe à détection de phase, simplifient les prises de vues. Cette nouvelle caméra est compatible avec l’App Canon de suivi automatique et également avec l’App de gestion multicaméra qui peut configurer les réglages caméras par lots jusqu’à 200 caméras

Autre nouveauté Canon, la télécommande RC-IP1000, développée pour les applications broadcast exploitant des caméras PTZ, elle est particulièrement adaptée aux productions les plus ambitieuses… En effet, son opérateur pourra contrôler et piloter jusqu’à 200 caméras via IP !

Bientôt la VR pour tous chez Canon ?…

Le constructeur s’applique à démocratiser la production vidéo en réalité virtuelle. Après avoir dévoilé en 2021 un écosystème EOS VR 190° basé sur un Canon R5, un objectif stéréo RF 5,2 mm F2.8L Dual Fisheye, un logiciel de conversion et un plug-in pour Adobe Premiere Pro, Canon a continué à travailler sur l’écosystème et présente cette année de belles avancées. Sur son stand, on pouvait découvrir que l’EOS R5 peut être remplacé par un R6 Mark II, moins onéreux.

Sur cet espace, on pouvait voir également le « proof of concept » d’un flux de production streaming live VR, avec le Canon EOS R5 C et l’optique Dual Fisheye associés à une box live Gamer BOLT 4K AVermedia, un sofware vMix et un moteur Unity. Le rendu était plutôt satisfaisant. À suivre…

Enfin, le constructeur présentait dans une petite vitrine un concept de caméra 3D VR 360/180 qui devrait être capable de capturer des vidéos VR 8K/30P ou 4K/120P dans un format minimal. Cet ultime pas vers la démocratisation VR est prévu pour 2024…

Grass Valley

Les visiteurs du salon IBC ont pu voir des démonstrations des dernières innovations de Grass Valley en matière de caméras : la nouvelle caméra compacte LDX C150, le nouveau mode vitesse ×6 en 1080p HDR/WCG pour les caméras LDX C150 et LDX 150, et la nouvelle caméra d’entrée de gamme LDX 92, idéale pour produire à moindre coût des événements sportifs ou des spectacles vivants.

C’est également à l’occasion du salon qu’a été présentée la LDX C135 – version compacte de la caméra studio LDX 135 –, très populaire depuis son lancement lors du salon NAB 2023, ainsi qu’une impressionnante démonstration du dernier panneau de commande d’ombrage ou encore de l’application pour tablette. L’étalonnage des couleurs peut être réalisé localement ou à distance, à l’aide d’une tablette équipée de la plate-forme innovante de Grass Valley, AMPP (Agile Media Processing Platform), ce qui ouvre la porte à des workflows de production révolutionnaires.

Grass Valley a également annoncé un nouveau viseur de caméra, disponible d’ici la fin de l’année, conçu pour faciliter le travail de l’opérateur. Ce nouveau viseur proposera des fonctionnalités supplémentaires telles que l’ajout d’entrées HDMI et SDI, en plus des câbles traditionnels de viseur et de caméra, ainsi qu’une alimentation en courant continu par l’intermédiaire d’une entrée XLR à quatre broches.

Le retour sur investissement (ROI) des caméras était de sept à dix ans il y a une quinzaine d’années, mais il est maintenant de trois à cinq ans seulement. « Pour atteindre ces chiffres de ROI agressifs, les clients d’aujourd’hui font tout pour utiliser leurs caméras à chaque occasion », indique Adam Marshall, directeur des produits chez Grass Valley.

« Pour maximiser l’utilisation d’une caméra, l’essentiel est d’avoir toutes les fonctionnalités nécessaires dans la tête de caméra ainsi que la possibilité d’ajouter de nouvelles fonctionnalités à mesure de l’évolution des besoins : modes haute vitesse, UHD/4K ou encore IP ST 2110 », explique Adam Marshall. « Notre gamme de caméras LDX 100 illustre cette flexibilité puisqu’elle permet à nos utilisateurs de choisir entre des configurations SDI et IP aujourd’hui, mais demain ils pourront acquérir des fonctionnalités plus avancées, selon un système de licences à la carte. »

Grass Valley continue également d’améliorer ses produits existants, notamment la LDX 92, particulièrement adaptée aux applications de diffusion en direct comme la couverture d’événements sportifs, de l’actualité ou d’événements spéciaux. Représentant le point d’entrée de la gamme LDX 90, la LDX 92 peut capturer jusqu’en 1080p HDR/WCG avec des options logicielles. Quant à la LDX 150, auparavant disponible jusqu’en UHD 3x, il a récemment été annoncée qu’elle pourra prendre en charge la résolution 1080p HDR/WCG à 6x.

LUMIÈRE

Aladdin

Sur la base de ses panneaux haut de gamme Mosaic, Aladdin sort aujourd’hui une gamme des tubes RVB gonflables de longueurs différentes avec un spectre de couleurs de 2 200 K à 12 000 K. Les versions 4ft (120 cm) et 8ft (240 cm), qui avaient déjà été dévoilées au NAB, sont rejointes par une version 2ft (60 cm). La conception pliable de ces éclairages offre des options de montage innovantes. Avec leur connexion Bluetooth, il est possible de les régler avec l’application Aladdin directement depuis un smartphone. La connexion par fiche Mosaic permet aussi d’utiliser un variateur filaire Mosaic (M-WDIM). Ces tubes sont disponibles sous forme de kit complet avec des accessoires dont une grille, une pompe à air et un variateur.

Aputure

Les puissants projecteurs Led Electro Storm CS15 et Electro Storm XT26 ont particulièrement focalisé l’attention des visiteurs sur le stand d’Aputure de l’IBC 2023. Le nouvel Electro Storm CS15 est un éclairage Led à source ponctuelle polychrome au rendement de 1 500 W qui garantit un spectre de couleurs de 2 000 K à 10 000 K. Ses deux supports d’accessoires, sa connectivité professionnelles, sa qualité de couleur SSI élevée et sa construction résistante à la poussière et à l’eau IP65, rendent cet éclairage vraiment unique.

D’une puissance supérieure, l’Electro Storm XT26 est une source Led ponctuelle de 2 600 W qui se rapproche de la luminosité des Fresnels en tungstène standard de 12 000 W et des HMI de 4 000 W, ce qui en fait l’une des Led à source ponctuelle les plus puissantes du marché à ce jour. Son processeur blanc de dernière génération propose, en outre, une correction des couleurs vert-magenta avec un décalage de +/-0,050 dUV entre 3 000 K et 6 000 K et il peut produire des couleurs précises sur toute sa gamme CCT de 2 700 K à 6 500 K.

Pour ces Electro Storm, Aputure a prévu des accessoires comme le Fresnel F14 qui optimise et amplifie leur rendement lumineux ou encore le Motorized Yoke qui simplifie les réglages sur le plateau. Qu’il soit suspendu ou installé dans des zones difficiles d’accès, le joug motorisé Motorized Yoke permet une opération fluide et à distance des réglages de panoramique et d’inclinaison à 360° via l’application Sidus Link ou des commandes DMX, ceci sans câble supplémentaire.

Arri

Sur le stand Arri, tous les regards convergeaient sur le SkyPanel X, le tout nouvel éclairage Led polyvalent et « all-weather » du constructeur allemand. Ce nouvel arrivé dans la famille SkyPanel est un éclairage Led qui établit de nouvelles normes en termes de gradation, de rendu des couleurs, de rendement et de qualité du faisceau. Il est configurable en différents formats (paysage, carré, vertical) et propose une lumière douce à grande ouverture, une lumière dure puissante ou une lumière ouverte intense.

Ce projecteur génère une lumière de 4 800 lux à 10 mètres avec une gamme dynamique de CCT de 1 500 à 20 000 K. Ses huit zones de pixels par panneau Led répondent aux exigences pointues des effets visuels et des environnements de production virtuelle (il possède même un jumeau numérique pour les simulations de préproduction !), et, son moteur RGBACL à spectre complet bénéficie de la meilleure science des couleurs d’éclairage d’Arri à ce jour.

Le SkyPanel X a aussi l’avantage de fonctionner sans scintillement de 100 à 0 % pour l’éclairage direct et à courte distance. Il dispose, en outre, d’une commande sans fil, de possibilités de mise en réseau avancées et d’une alimentation électrique intégrée. Plusieurs unités peuvent être combinées via le X Modular Yoke, doté du système de verrouillage rapide d’Arri et trois accessoires frontaux sont disponibles : le dôme X21 pour la lumière douce native, l’adaptateur S60 pour tous les accessoires SkyPanel existants et l’optique HyPer pour la lumière dure native. Enfin, certifié IP66, il est résistant aux intempéries.

Exalux

Avec son éclairage Exatile Pixel, Exalux propose un nouveau type d’éclairage hydride. Ces dalles proposent la fusion d’une tuile vidéo et d’un luminaire doté d’une matrice Led RGBW 32 x 32 entièrement pixellisée. Les Exatile Pixel prennent ainsi en charge des vidéos avec une résolution de 32 x 32 pixels, ils seront notamment parfaits pour produire des ambiances de feux de cheminée, de feuillages et plus encore…

Avec leur connectivité DMX, leur protocole sans fil CRMX, leur socle V-Mount pour monter une batterie et leur utilisation possible à distance, ces éclairages trouveront des applications multiples dans les environnements de cinéma et plateau TV, de l’événementiel ou d’architecture. Un ingénieux système d’aimants permet d’assembler les dalles deux par deux. Plusieurs modèles sont disponibles : noir, intensifieur avec diffuseur, prismatique, version diffusée ou version clear (où l’on voit les pixels).

Exalux a également présenté Exoraa Panel, un panneau Led polyvalent conçu pour les petits studios. Basé sur une conception à profil bas et inclinable, ce panneau de 40 W résout les problèmes de plafonds trop bas. Dimmable de 0 à 100 %, il propose un spectre lumineux de 3 100 K à 5 800 K.

Fiilex

Fiilex dévoile son premier projecteur de découpe : le G3 Color, un éclairage RGBWW de 90 W qui propose des coupes nettes. Il est équipé d’un barillet rotatif à 360 degrés. Sa température de couleur est réglable de 2 000 à 10 000 K. Il produit un faisceau uniforme et lumineux, sans aucune frange de couleur. Le G3 Color s’accompagne de deux optiques l’une de 19° et la seconde de 36°. Les premières expéditions sont prévues pour novembre 2023.

Lightstar

Lightstar, qui ne cesse de monter en gamme ses projecteurs Luxed, vient d’officialiser la Luxed Pro Series, une série classée IP65 donc qui résiste aux intempéries, et c’est peu dire ! Le Luxed PS Pro peut même être immergé jusqu’à 3 mètres de profondeur ! Ces projecteurs génèrent une lumière full RVB et blanche avec un spectre colorimétrique de 2 400 à 10 000 Kelvin. La série démarre avec le Luxed PS Pro un projecteur Led à la puissance de 180 W et se décline jusqu’au Luxed Pro-P12 dont le panneau, composé de douze lumières, dispense une luminosité d’une puissance de 2 160 W. Ces Luxed ont la particularité d’avoir des colonnes lumineuses qui peuvent être orientées de quelques degrés pour contrôler le diamètre du faisceau.

Lightstar a également développé une lyre motorisée pour tous ses Luxed. Cette lyre s’oriente sur les trois axes (pan, tilt, roll). Le constructeur vient aussi de lancer une gamme de Fresnels avec trois différents modèles : deux de 700 W (bicolore et colore) et un 1 000 W (bicolore). Ces fresnels seront motorisés et sur l’IBC, ils étaient présentés avec une optique 18°-36°.

Nanlux

L’Evoke 2400B est la nouveauté incontournable du constructeur Nanlux. Ce nouvel Evoke 2400B est deux fois plus puissant que son prédécesseur le 1200… Ce projecteur Led Nanlux peut ainsi générer jusqu’à 24 00 W ce qui le rend comparable à un 4kW HMI et supérieur à un 10kW tungstène.

Le plus puissant des projecteurs du constructeur est un COB Led, donc un projecteur bicolore, avec une température de couleurs réglable de 2 700 à 6 500 K doté d’une correction magenta/green. L’Evoke 2400B garde naturellement les caractéristiques de la gamme Evoke : il sera donc résistant aux intempéries (IP54). Son ballast, particulièrement compact, se rapproche de la taille de l’Evoke1200 et si le 2400B est lui-même légèrement plus gros que le 1200 son encombrement reste surprenant pour un projecteur de cette puissance ! De nouveaux accessoires accompagnent son entrée sur le marché, notamment une nouvelle version de la lentille Fresnel FL-35YK. L’Evoke 2400B sera disponible sur le dernier trimestre 2023, les précommandes sont ouvertes chez son distributeur Innport.

OPTIQUES

Fujinon

Fujinon a annoncé l’arrivée imminente de deux zooms broadcast portables au rendu cinématographique : le Duvo 24-300 mm et le Duvo 14-100 mm. Avec sa nouvelle famille d’optiques à monture PL, Fujinon est le premier constructeur à se positionner à la frontière du broadcast et du cinéma. Le Duvo 24-300 mm et le Duvo 14-100 mm viennent rejoindre la révolutionnaire optique Duvo HZK25-1 000 mm F2.8-5.0 PL Mount Cinema Box dévoilée au printemps dernier. Fujinon propose ici de cumuler l’esthétique des optiques cinéma avec la praticité des optiques broadcasts… Contrairement au Duvo HZK25 – 1 000 mm, les deux nouveaux zooms Duvo sont portables. Compacts et légers, ils assureront une grande mobilité dans la couverture en direct d’événements sportifs, de concerts de musique, de documentaires et de cinématographie animalière.

Premier objectif zoom broadcast de type portable annoncé dans la série Duvo, le nouveau Fujinon Duvo 24-300 mm, zoom 12,5x, est annoncé avec une longueur de 270,5 mm et un poids de 2,95 kg. Son ouverture maximale de T2,9 à l’extrémité grand angle offrira la possibilité de de filmer dans des conditions de faible luminosité. Un expandeur intégré pourra décaler sa distance focale de 1,5 fois à 36 mm-450 mm. Conçu pour un capteur Super 35 mm, en activant l’expandeur, il pourra même être opérationnel avec un capteur équivalent au plein format en agrandissant le cercle de l’image pris en charge de 1,5 fois. Ce zoom est compatible avec le système Zeiss eXtended Data développé par Zeiss basé sur la norme ouverte /i Technology.

Fujinon a aussi dévoilé, un second zoom Duvo : le Duvo Wide, un objectif à zoom large couvrant la distance focale de 14 à 100 mm et le constructeur envisage aussi bientôt un Duvo-300 mm. Le Fujinon Duvo 24-300 mm devrait sortir en mars 2024. Le Fujinon Duvo 14-100 est prévu pour juillet 2024.

Canon

À la veille de l’IBC, Canon a dévoilé une nouvelle série de sept objectifs Cinema de focales fixes en monture RF avec une grande ouverture. Ces optiques premiums, qui associent haute performance optique et ergonomie de type cinéma, ont été développées sur la base des actuels modèles de la gamme d’optiques CN-E fixes en monture EF et Sumire fixes en monture PL. Elles garantissent une excellente reproduction des couleurs lors de leur utilisation avec les caméras 4K et 8K et bénéficient d’un iris à onze lamelles pour un bokeh de type cinéma. Les objectifs CN-R24 mm T1.5 L F, CN-R35 mm T1.5 L F, CN-R50 mm T1.3 L F, CN-R85 mm T1.3 L F seront commercialisés en janvier 2024. Les trois autres optiques (14 mm, 20 mm et 135 mm) seront disponibles entre février et avril. Prix de vente conseillé : de 4 121 à 4 861 euros selon les modèles.

Sur le salon, le constructeur exposait aussi ses deux dernières optiques de la série Flex Zoom, le CN-E14-35 mm T1.7 L et le CN-E31.5-95 mm T1.7 L qui se caractérisent par une très grande ouverture constante de T/1,7, idéale pour les effets bokeh en Super 35. Ces objectifs sont compatibles avec les flux de métadonnées Cooke/i Technology. Ils bénéficient aussi de la conception interchangeable de leur monture qui permet de les configurer en versions EF ou PL. En outre, ils sont les premiers dans la gamme Canon Cinema à bénéficier de la possibilité du kit relais d’interchangeabilité permettant de passer du format Super 35 mm au plein format et inversement, en s’adressant à un centre SAV agréé Canon. En plein format, leur ouverture constante qui passe alors à 2.4. Le Canon CN-E14-35 mm T1.7 L S/SP est disponible depuis juin 2023 et le Canon CN-E31.5-95 mm T1.7 L S/SP devrait être arriver fin octobre 2023.

ALIMENTATION / MONITEURS / STOCKAGE

Atomos

Sur IBC, Atomos a livré des informations détaillées sur son nouveau système d’exploitation AtomOS 11 et dévoilé une nouvelle génération d’enregistreurs caméra Shogun, ce qui porte à quatre les appareils fonctionnant sous OS AtomOS 11. Ce nouveau système d’exploitation prendra nativement en charge des codecs très plébiscités, notamment l’Apple ProRes 6K, auparavant uniquement disponible en option payante, ou encore de DNxHD ou le H.265. Le nouveau Shogun Ultra pourra même enregistrer des vidéos Apple ProRes RAW en 4K à 60 ips tout en enregistrant des proxys vidéo HD à 60 ips en H.265 ou encore gérer des vidéos 8K ProRes RAW. Grâce à l’AtomOS 11, tous ces appareils sont en mesure d’afficher les profils de monitoring ELZONE System et Arri False Color.

Les nouveaux appareils proposent également un mode Atomos RemoteView, qui permet de partager sans fil des vues en direct avec, par exemple, un iPad, un Mac ou une Apple TV, ou d’autres moniteurs Atomos. Avec sa connectivité avancée, le Shogun Ultra se connecte nativement à Atomos Cloud Studio, le nouveau service cloud d’Atomos qui opère un transfert des vidéos de la caméra vers le cloud et le Ninja Ultra pourra accéder au même type de service en lui adjoignant une extension Atomos Connect.

Les nouveaux Ninja et Ninja Ultra, dévoilés un mois plus tôt, disposent d’un écran HDR de 5 pouces et 1 000 nits, tandis que les nouveaux Shogun et Shogun Ultra, moniteurs/enregistreurs caméras de 7 pouces affichent une luminosité de 2 000 nits.

En plus de ces deux Shoguns, Atomos a annoncé une mise à jour de sa plate-forme Atomos Edit basée sur un navigateur. L’éditeur disposera désormais d’une extension Adobe Premiere Pro, permettant aux utilisateurs d’ouvrir un panneau dans le logiciel de montage vidéo Adobe pour utiliser les outils Atomos Edit et récupérer leurs images.

LucidLink

LucidLink est une solution dédiée aux stockages cloud objets permettant de travailler directement en production à partir des médias qui y sont déposés. Idéale pour le monde des médias, elle optimise le lien entre la machine de production et le stockage pour autoriser un travail fluide en traitement d’image, en montage audiovisuel, en motion design et effets visuels ou encore en mixage audio. Les médias peuvent être partagés avec plusieurs utilisateurs et des fonctionnalités de gestion des espaces de stockage permettent d’exploiter intelligemment les données. Les clients peuvent utiliser leurs propres solutions cloud via LucidLink ou choisir un abonnement complet incluant un espace de stockage IBM pour la production ou Wasabi pour l’archive et les backups. Lorsqu’il s’abonne à une offre LucidLink, l’utilisateur télécharge un client léger qui lui permet de se connecter à son Filespace qui apparaît alors comme un disque dur directement connecté à sa station de travail.

LucidLink présentait le nouveau panel intégré à Adobe Premiere Pro. Les monteurs exploitant une connexion à très faible débit peuvent générer des proxys via Adobe Premiere Pro. Une autre nouveauté en cours de développement sera la possibilité de travailler dans un environnement multi Filespaces. Une autre fonctionnalité exploite Camera to Cloud de Frame.io. Après une captation avec un iPhone, les médias sont enregistrés dans un dossier sur l’espace de stockage de Frame.io. Un service de LucidLink les scrute pour les copier directement dans un Filespace pour que le monteur puisse commencer son travail.

FxLion

La MAX 2400, nouvelle station d’alimentation portable de FxLion, a fait une entrée remarquée sur le marché, on pouvait d’ailleurs retrouver l’appareil sur de nombreux stands où elle alimentait les éclairages en énergie. Conçue sur mesure pour répondre aux exigences rigoureuses de l’industrie du cinéma et de la télévision, en extérieur ou en plein air, cet appareil change véritablement la donne dans le monde de l’alimentation portable, avec une puissance, une capacité, une fiabilité et un rapport poids/performance de 28,5 kilos incomparable. Le MAX 2400 est compatible avec une charge solaire jusqu’à 800 W et avec les systèmes de recharge de voiture 12 V. Elle offre la possibilité de brancher jusqu’à 2 400 W de puissance et délivre jusqu’à 2 090 Wh d’énergie et elle peut être couplée en parallèle pour atteindre jusqu’à 4 800 W et 4 180 Wh. Elle sera opérationnelle de -10°C à 60°C.

FxLion présente aussi deux nouveaux modèles de batteries V-Mount Haute puissance, les Brick Batteries. Résistantes aux chocs et aux intempéries (classé IP54), elles se déclinent en deux modèles : une version 14.4 V d’une autonomie de 559 Wh (BP-HP600) ainsi qu’une version 26 V avec celle-ci une autonomie de 489 Wh (BP-7S500).

Par ailleurs, le best-seller de FxLion, la serie Nano, se voit enrichie d’une nouvelle version astucieuse, série Nano Wireless. Équipée d’un chargeur à induction sur sa face avant, cette série est bien pratique pour recharger ses portables à la volée. Ces batteries seront proposées à environ une dizaine d’euros plus cher que les Nanos classiques.

Matrox

Matrox présentait son cadre conceptuel Origin Media Framework, une solution cloud native asynchrone indépendante des fournisseurs pour la production live et d’autres applications. Matrox conçoit plusieurs familles de boîtiers techniques à la croisée de l’audiovisuel et de l’IT. Matrox Convert IP est une gamme d’appareils de monitoring ST2110 qui convertit des flux vidéo IP en HDMI ou SDI pour l’affichage et le monitoring. Un transmetteur est également proposé. Le logiciel Daisy Chain a été développé cette année pour lier en série sur connexion fibre jusqu’à quatre boîtiers pour le transport de la HD non compressé. Matrox accueillait sur son stand l’entreprise GlobalM qui maîtrise très sérieusement l’optimisation des flux vidéo via Internet. L’encodeur Matrox Monarch EDGE exploite justement la technologie de GlobalM pour convertir le SDI en SRT afin de transporter le signal sur le Web. Sur le site destinataire, le décodeur transforme à nouveau le signal SRT en SDI ; cela permet la « remote production » et la contribution. Pour optimiser le transport, GlobalM capte le signal après le premier kilomètre, et le retire du réseau Internet public pour le placer sur un backbone fibre noir afin de l’envoyer partout dans le monde. GlobalM a également la possibilité de diriger le signal vers leur plate-forme cloud pour y procéder à des opérations telles que le multiplexage, le reformatage et la compression. Matrox présentait également les évolutions de ses célèbres KVM sur IP.

PÉRIPHÉRIQUES AUDIO

Shure

Le leader audio a annoncé l’acquisition de la société finlandaise Wavetool en vue de compléter son portefeuille avec une solution logicielle inédite. Wavetool peut monitorer jusqu’à 128 signaux audio qui rentrent dans un ordinateur Mac au cœur d’une régie à partir d’un seul écran. Le logiciel propose une surveillance complète des systèmes sans fil et repère rapidement les problèmes audio critiques tels que les microphones défectueux, une batterie faible ou une absence de signal. Il est même possible d’identifier les instruments ou les personnes avec des vignettes photos dans l’interface.

En complément, une application mobile permet aux techniciens son de se déplacer librement autour de la scène et dans la salle, tout en diffusant de l’audio directement sur leurs appareils iOS et une fonctionnalité de chat facilite les échanges entre la régie et le plateau. La solution a déjà fait ses preuves pour des comédies musicales, pièces de théâtre, des événements en direct, des émissions de télé-réalité.

Cette solution rejoint d’autres applications Shure dont Wireless Workbench (WWB) 7. Les ingénieurs du son disposent ainsi d’un ensemble d’outils pour gérer la RF et superviser toutes les sources audio tout au long d’une production, de la planification à la surveillance, pendant le spectacle ou le tournage.

Shure annonce aussi la V2 de WTAutomixer, un plug-in de mixage audio unique capable d’égaliser automatiquement le volume de plusieurs micros. WTAutomixer V2 offre des capacités avancées de mixage sonore transparentes tout en réduisant automatiquement le volume des microphones non actifs. WTAutomixer V2 est disponible en version MacOS et Windows.

Sennheiser

Le stand de Sennheiser a rencontré un très beau succès. La prestigieuse ligne de microphones MKH 8000 était mise à l’honneur. Elle intègre la technologie RF qui rend les micros très solides face aux conditions climatiques extrêmes. Contrairement aux microphones à condensateurs classiques, ils résistent même sous une forte humidité dans l’air. La qualité de fabrication et la finesse du son sont exceptionnelles. C’est un système modulaire avec différentes capsules détachables : cardio, hyper cardio et omni, ainsi qu’une nouvelle capsule en forme de 8 sur le MKH 8030 pour capter les sons issus de deux directions et concevoir des couples MS ou des configurations double MS, Blumlein ou « round combination ».

La compagnie française Cinela avait fourni à Sennheiser un prototype de support pour les configurations stéréo. En plus d’une très large réponse en fréquence, le propre bruit du microphone est très faible et la pression maximale supportée est de 139 dB SPL, permettant d’enregistrer sans saturation le son d’une caisse claire captée à grande proximité. La nouvelle et cinquième génération d’enregistreurs sans fils EW-DP conçue pour les créateurs de contenu embarque un enregistreur sur carte SD configurable en 24/48 ou en 32 bits virgule flottante.

Le constructeur suisse Merging Technologies a rejoint le groupe Sennheiser il y a un peu plus d’un an. Il présentait le boîtier Neuman MT48 intégrant pour la première fois la technologie Merging et la carte Zman qui permet de traiter 256 canaux par 256 canaux, et qui est native en ST2110, AES67/Ravenna. La carte Zman est utilisée pour les produits de Merging et est vendue en OEM. Le MKH 8030 sera commercialisé au second trimestre 2024 au prix de vente recommandé de 1 499 euros.

Le nouveau module filtre pour micro MZF 8000 II bloque efficacement les interférences causées par les infrasons, comme les bruits basse fréquence de vent et de manipulation, et, raccordé à un enregistreur, il permet même de limiter le signal audio des sources de bruit fortes, pour ne pas saturer le rendu enregistré.

MACHINERIE

Microfilms

Microfilms présentait sa tête gyrostabilisée M3 commercialisée dans le monde entier, surtout dans le domaine sportif – grâce à des systèmes CableCam 3D – qui ont adopté cette technologie, par exemple au Championnat du monde de rugby, à la première ligue d’Angleterre, au World Tour ATP ou à la Bundesliga.

Microfilms exploite ses solutions en location en France et est fabricant revendeur à l’étranger. L’entreprise exploite un parc de huit têtes. Ces dernières peuvent fonctionner sur des travelings aériens, des travelings au sol, des drones ou des voitures travelings. Microfilms propose une large gamme de machines dédiée aux studios qui ont été améliorés avec des solutions d’automation. Ce sont des produits dotés de fonctionnalités de tracking mécanique qui permettent la géolocalisation en temps réel du capteur de la caméra de façon extrêmement précise. Grâce à ce tracking, des images 3D peuvent être associées à des prises de vues réelles avec une caméra en mouvement. En supplément d’une interface Web permettant de piloter ces outils, Microfilms a développé leur compatibilité avec les systèmes Stream Deck. Les studios de réalité virtuelle nécessitent des caméras à grands capteurs pour s’affranchir de problèmes de moiré rencontrés avec les caméras PTZ. De nombreux clients de Microfilms ont opté pour la tête motorisée Minimote monté sur une colonne robotisée Junior. Cette dernière bénéficie des mêmes fonctionnalités que les PTZ : connexion sur IP, automatisation, génération de données de tracking mécanique, ainsi qu’un seul poste cadreur pour piloter jusqu’à huit machines.

Motion Impossible

Disponible dès maintenant en précommande, l’Agito GEN 2 a été réimaginé avec des composants électroniques et un matériel de contrôle redessinés qui offrent aux cinéastes le pouvoir unique de créer des plans impossibles. Le GEN 2 Core est doté d’une multitude de nouvelles fonctionnalités et de commandes système évolutives, ce qui en fait un outil original pour tous ceux qui souhaitent chorégraphier des mouvements de caméra dynamiques dans un paysage de production de plus en plus concurrentiel. GEN 2 Core fonctionne avec un système de pilotage silencieux et permet aux équipes de capturer des scènes intimes et à fort enjeu sans bruits parasites. Les E/S étendues comportent plus de ports et d’options d’alimentation et de nouvelles fonctions, telles que la télémétrie opérationnelle et des commandes plus intuitives, permettent un flux de travail plus fluide et plus intelligent.

En outre, le nouveau contrôleur principal, dont l’ergonomie et l’interface utilisateur ont été améliorées, révolutionne l’expérience de contrôle, permettant aux opérateurs de manœuvrer sur les terrains les plus difficiles et d’exécuter les prises de vue les plus complexes. Il ajoute le contrôle Ethernet, le retour haptique, un écran plus grand et est conforme à la norme IP54, ce qui le rend résistant à la poussière et à l’eau.

XD Motion

XD Motion a collaboré sur la cérémonie d’ouverture de la Coupe du monde de rugby. Pour cela, a été déployé le nouveau drone captif HF 4K. Dans les images à retenir de cette cérémonie, des prises de vues en hélicoptère spectaculaires avec la Patrouille de France et la tour Eiffel filmée en majesté. Benoît Dentan, présent dans l’hélicoptère pour les prises de vues aériennes, a répété longuement avec les équipes de la Patrouille de France qui sont passées sous l’hélicoptère… Une première mondiale et des images à couper le souffle !

Des tests de bateaux navette qui serviront lors de la cérémonie des JO de Paris 2024 ont été menés il y a quelques semaines. Il y aura trois bateaux électriques avec une tête gyrostabilisée, un robot Arcam 20 pour filmer le défilé nautique depuis la Seine lors de la cérémonie d’ouverture. Plusieurs CableCam seront également installés à différents points stratégiques pour filmer les différentes délégations.

Enfin, XD Motion est intervenu sur le concert de Mylène Farmer à Lyon avec trois XFLY, et tournage en Arri 35. Il y a deux modèles XFLY 2D et un modèle XFLY 1D. Là encore une première technique.

Article extrait de notre dossier « IBC 2023 » paru pour la première fois dans Mediakwest #54, p. 40 – 82