1er juillet dernier, en pleine crise post-covid, s’affaire une centaine de personnes masquées au château de Calvières dans l’arrière-pays nîmois (Gard), lieu de tournage de la nouvelle série quotidienne de TF1, Ici tout commence (ITC) prévue à l’antenne quatre mois plus tard, le 2 novembre 2020. Nous sommes à vingt-quatre jours du début du tournage, où une trentaine de comédiens rejoindra le plateau en décor naturel et ses quelques cent-trente techniciens…
Pendant ce temps, à 70 km du château de Calvières, au cœur de Sète, dans un ancien domaine viticole transformé en 8 000 m2 de studios, bureaux de production et site de postproduction, les techniciens de Studios Post & Prod (Newen) et les équipes de Magic Hour sont à pied d’œuvre. Objectif : déployer le workflow matériel qui vient compléter l’existant mis en place depuis 2017 pour la fabrication de la série « mère » d’ITC, Demain nous appartient…
Mutualisation des moyens
Produites par Telfrance (groupe Telfrance, filiale de Newen) DNA et ITC ont beaucoup en commun : des ponts narratifs, des personnages… « Il était bien naturel de mutualiser les outils de postproduction », souligne Olivier Béchat, directeur général de Studios Post & Prod.
« Magic Hour, en tant qu’intégrateur-ingénieur-conseil, a eu pour mission d’étendre le parc de stations existant (ingest, montage, étalonnage, montage son, Pad…), de doubler les capacités de stockage des serveurs d’archivage et de backup, et de doubler également le stockage et la bande passante du serveur de production Avid Nexis, désormais d’une capacité totale de 480 To. »
La tâche n’en est pas moins techniquement complexe comme le souligne François Lefebvre, architecte solutions chez Magic Hour : « L’étude précise des spécifications, du cahier des charges et l’ingénierie système déployée permet in fine de tirer le meilleur parti des matériels pour 480 To bruts dédiés à l’on-line sur réseau 10 GbE. Il s’est agi, par ailleurs, de travailler malgré les contingences forcées engendrées par la crise sanitaire pour livrer un workflow opérationnel dix jours avant le tournage de la nouvelle série, et ce, sans entraver la postproduction de Demain nous appartient. »
Artistique et narration moderne
Ici tout commence, c’est aussi un parti pris narratif et artistique. Benjamin Minet, directeur artistique de la postproduction sur DNA et ITC, nous résume les choix insufflés par les producteurs Vincent Meslet et Sarah Fahramand : « Une écriture contemporaine, des thèmes actuels, moins de censure dans les dialogues, des histoires d’amour mâtinées d’enjeux de réussite et de passion, dans l’univers d’une école de cuisine exigeante ou se mêlent des personnages aux parcours singuliers et issus de tous milieux. » Bref, tous les ingrédients pour tenir chaque jour le public en haleine.
Pour ITC, quotidienne de qualité fiction, l’image se veut en adéquation avec la fibre haut de gamme voulue par la chaîne : ultra qualitative par la bande son, mais aussi par le travail de la lumière et le rendu grâce à des optiques au « look » cinéma.
Pour parvenir à ce résultat, la production et les chefs opérateurs ont fait le choix de tourner à l’aide de caméras Arri, Alexa Mini et Amira. D’une part pour l’électronique des deux caméras largement éprouvées sur les plateaux, mais aussi et surtout, pour le capteur Cmos 35 et la gestion de quatorze diaph de dynamique. Ceux-ci permettant à la prise de vue une souplesse quasi inégalée de gestion des basses et hautes lumières. Et si DNA et ITC sont tournées en Arri, les choix d’optiques diffèrent pour chacune malgré leur proximité colorimétrique : de la série Panchro Cooke, qui assure un aspect « new vintage » avec une propension au flare sur ITC, et la série Cooke S4 utilisée sur DNA.
« En termes de rendu, il fut fixé de donner un aspect plus organique à l’image d’Ici tout commence, mettant à la fois en valeur le site et la patine du château de Calvière à travers les teintes chaudes des décors naturels, l’ensemble associé à la douceur de la Panchro Cooke », résument de concert Benjamin Minet et Franck Misserey, directeur technique en charge des moyens techniques de DNA et ITC. Sur les deux séries sont ainsi privilégiées les focales fixes, même si « un zoom 85-300 Fujinon très neutre et passe-partout est néanmoins utilisé dans de rares cas sur ITC et DNA », comme le souligne Franck Misserey.
Si l’image est particulièrement soignée, les partis pris artistiques musicaux n’ont eux pas non plus dérogé à la règle de l’exigence : « ITC, ce sont aussi vingt minutes de thème musical original composées chaque mois visant à renforcer les scènes à fort potentiel dramatique », complète Benjamin Minet.
Logique industrielle US
Sur le site de Sète de Studios Post & Prod, le rythme est soutenu. Olivier Béchat fait le calcul : « 2×260 épisodes par an, une heure de Pad par jour, entre deux et trois semaines de programmation d’avance pour les deux séries… ». L’extension matérielle et l’upgrade majeur mis en place depuis juillet 2020 ont ainsi pris tout leur sens : « Nous gagnons 20 % sur le temps grâce à cette mutualisation de moyens et sommes assurés de faire travailler simultanément de manière fiable et robuste la trentaine de postes dédiée à chacune des étapes de fabrication. »
Cinetwork, le Big Data au service de tous
En amont, la mécanique est bien huilée : un pool de vingt-cinq scénaristes conduit par un showrunner vient enrichir l’histoire naissante d’ITC, jour après jour, à destination des trois équipes de tournage de la série.
Et pour synchroniser tous les maillons de la chaîne de création, de l’écriture aux décors, des plannings aux feuilles de services, les données de production de Demain nous appartient et Ici tout commence sont gérées d’une main de maître par la plate-forme Cinetwork développée par Telfrance. « Un outil indispensable et ultra performant qui contribue aux besoins d’information de tous les postes sans exception », précise Dominique Buovac, directeur technique postproduction et directeur des opérations sur le site de Sète.
Basé sur le Big Data, Cinetwork permet d’extraire toutes données relatives aux productions, sortir des statistiques détaillées… « Au point de comptabiliser les utilisations de décors par scène et par épisode, éditer les temps d’apparition de chaque comédien, visualiser les dailies, les épisodes montés, les premières versions de validation en lien direct avec Avid Interplay Media Central Production Management. »
ZOOM SUR LE MATÉRIEL
- Pam : Avid Interplay, Media Central, Production Management
- Stockage : Avid Nexis, Enterprise 480 To
- Archive : P5 Archiware + Serveur + Stockage + librairie LTO7 Quantum Scalar i3, Solution de backup Archiware P5
- Ingest : Avid Media Composer sur six stations HP Z8
- Montage image : Avid Media Composer sur douze stations Z4
- Finishing : Avid Media Composer, Adobe CC sur deux stations Z8
- VFX : Avid Media Composer, Adobe CC, Resolve sur une station Z8
- Étalonnage : Davinci Resolve Studio sur deux stations SuperMicro
- Montage son : Avid Protools sur deux stations Apple MacPro et Mini
- Montage Musique : Avid Protools sur deux stations Apple MacPro et Mini
- Mixage : Avid Protools sur deux stations Apple MacPro et Mini
- Pad : Station Telestream Switch HP Z240, Avid Media Composer, Adobe CC sur deux stations Z8
- Finishing : Avid Media Composer, Adobe CC sur deux stations Z8
- Visionnage DA : Avid Media Composer sur station Z2
Article paru pour la première fois dans Mediakwest #40, p. 44-46. Abonnez-vous à Mediakwest (5 numéros/an + 1 Hors série « Guide du tournage) pour accéder, dès leur sortie, à nos articles dans leur intégralité.
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