Nouvelles contraintes colorimétriques en production

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À la fin des années 90, gérer une chaîne de signal vidéo n’avait jamais été aussi simple : le digital betacam et le SDI étaient omniprésents dans le monde broadcast, plus besoin de synchroniser les phases des magnétoscopes, et souvent on pouvait même se passer du genlock. Dans les régies de postproduction, les oscilloscopes disparaissaient, les nouveaux truquistes et monteurs ne sachant plus les lire. De plus, la HD promettait de régler les derniers problèmes liés aux conversions PAL/NTSC!

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FILM FACTORY, bien mieux qu’une usine à films !

Chaque année le stand de la CST accueille des sociétés partenaires qui profite de la convivialité du Festival de Cannes pour aller à la rencontre de la communauté professionnelle. C’est dans ce cadre qu’Alexander Akoka a présenté Film Factory, société de post-production cinématographique qui possède déjà 20 ans d'expérience. Film Factory dispose d'un laboratoire argentique et numérique, de salles de montage image/son et d'étalonnage, d'une salle de projection, d'auditoriums de bruitage et de mixage.

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La gestion des rushes, le labo sur le plateau et le métier de DIT (Digital image technician)

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Quand on parle de labo sur le plateau, on pense surtout à l’étalonnage « on set ». En fait, ce déplacement du laboratoire recouvre des aspects bien plus divers et des degrés différents suivant l’importance de la production.

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Interview de Valérie LEPINE-KARNIK Déléguée Générale de Film France

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« J’ai fait des études de droit... Et j’étais passionnée, tout particulièrement par le droit d’auteur, l’art plastique et le cinéma. Je me suis assez vite spécialisée en Faculté de droit dans la propriété intellectuelle ! Après l’obtention de mon DEA, je suis partie avec une bourse d’étude (allouée par le Consulat Britannique) à la London School of Economics. De retour en France, j’ai intégré la direction juridique de la SACD afin de m’occuper des contrats des auteurs (de films) et des chaînes de télévision. J’ai toujours eu une appétence pour l’international, cela explique que je sois rentrée, à la suite de cela, à la Fédération Internationale des Associations de Producteurs de Films (FIAPF). Et là, alors que je m’occupais des auteurs à la SACD, j’ai eu en charge l’intérêt des producteurs de films. Nos membres étaient des syndicats de producteurs provenant du monde entier : les États-Unis, la Chine, l’Inde… et l’Europe, bien entendu. Les missions de la FIAPF consistaient en l’accompagnement des producteurs d’un point de vue réglementaire (à Bruxelles et à l’OMPI à Genève) et la réglementation des festivals internationaux. Après dix belles années à la direction générale de cette Fédération, j’ai retrouvé les sujets nationaux en intégrant le CNC. Et le poste que j’occupais à la direction du cinéma a été formidablement riche, humainement et intellectuellement ! J’ai pu gérer à la fois les mécanismes de soutiens en termes de production et de distribution des films, mais aussi les réglementations encadrant les salles de cinéma ! Depuis mai, je suis Déléguée générale de la Commission Nationale du Film France…»

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