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Full Frame et VistaVision : L’émergence des grands capteurs

Il y a un an, seules la Red Weapon et sa sœur la Panavision DXL proposaient une image grand capteur, avec au sommet, l’Alexa 65 et son capteur égal à trois fois le S35. La Monstro et la DXL sont là depuis l’automne, la Venice les a rejoint et Arri s’invite à la fête avec l’Alexa LF. Une belle évolution quand on se rappelle que les tout premiers films tournés en numérique l’ont été avec des caméras issues de la vidéo avec leurs capteurs minuscules de 11 mm de diagonale image !

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Un héritage méconnu de l’occupation allemande. «Cognacq-Jay et notre télévision en 441 lignes»

En 1937, la France organise l’exposition internationale des arts et techniques à Paris. Les visiteurs se pressent autour du stand de la radiodiffusion des PTT qui présente un studio de télévision équipé d’une caméra munie d’un œil électronique appelé «iconoscope». Cette caméra fonctionne avec une définition de 455 lignes et un format d’image de 5/4. Elle remporte un très grand succès et fait mieux connaître la télévision au grand public.

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Un nouveau président pour le Pôle Media Grand Paris

Thierry de Segonzac, président fondateur de TSF, resté à la tête de la Ficam pendant seize ans, a été élu à la présidence du Pôle Media Grand Paris, cluster francilien dédié à la filière Image, fédérant une centaine d’entreprises et organismes de formation. Il succède à Denis Bortot après trois années de mandat. 

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Imposante présence de TSF sur le 70e Festival de Cannes !

Les moyens techniques du groupe TSF ont été utilisés pour produire 14 films présentés cette année au 70e Festival de Cannes (17-28 mai). Une belle performance puisqu'il s'agit de l’ensemble des films français sélectionnés en Compétition officielle, auxquels s’ajoutent Happy End de Michaël Haneke, déjà lauréat de deux Palme d’or, et neuf autres longs métrages français présents dans d’autres sélections.

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Premier film. Quelle caméra ?

La rédaction a voulu faire le point sur les choix actuels en matière de caméras numériques. Pour cela, nous avons pris le point de vue d’un jeune chef-opérateur qui doit choisir un matériel pour un premier long-métrage de fiction, ou pour un court-métrage. Dans les deux cas, il s’agit de produire une image de qualité pour le grand écran, avec un budget généralement limité. Nous avons posé nos questions à quatre responsables de loueurs parisiens : Patrick Leplat, directeur d’exploitation et marketing technique de Panavision Alga, Albrecht Gerlach, de PhotoCineRent, Samuel Renollet, responsable département caméra de RVZ, et Danys Bruyère, directeur général adjoint opérations & technologies de TSF.*

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TSF inaugure ce lundi les Studios d’Aquitaine

Le groupe TSF, spécialiste français de la location de matériel et de moyens techniques pour le cinéma et la télévision, conforte sa présence en Région Nouvelle-Aquitaine en inaugurant, ce 5 décembre, au cœur du pôle Image de Bègles, les Studios d’Aquitaine. Ces studios, qui offrent une surface polyvalente de 400 m2 et de nombreux services pour l’accueil des tournages, développent un écosystème complet autour de l’image. TSF Aquitaine vient compléter l'offre de studios de TSF qui, depuis 2012, possède une infrastructure à la Rochelle.  L’entité sera dirigée par Nathalie Goutas...

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Micro Salon 2016 – Balade autour des caméras et des optiques

La 16e édition du Micro Salon AFC, l’un des événements du Paris Images Trade Show, a occupé quatre niveaux de La Fémis, accueilli 56 fabricants ou prestataires de l’image et du son et quelque 2700 visiteurs. Chaque année, les techniciens en profitent pour découvrir les nouveaux jouets techniques à leur disposition dans une ambiance joyeuse et amicale. Le présent compte rendu des nouveautés, innovations et outils utiles, voire indispensables, est paru dans le magazine Mediakwest #16 (1). Nous le reproduisons en deux parties : prise de vues, machinerie ci-après, de Airstar à XD Motion, et, dans quelques jours, l’audio...

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De gros investissements caméras et optiques ARRI chez le loueur TSF …

L'unité de location de moyens de tournage de TSF répondra avec plus de flexibilité et d'efficacité aux besoins l’industrie cinématographique belge et française grâce à la récente acquisition de 12 caméras Arri Alexa Mini et 6 Alexa SXT. Cette commande comprend également une série complète d’optiques Arri Master Anamorphic avec sept objectifs à focales fixes. Le prestataire attend en outre plusieurs nouveaux systèmes WCU-4/SXU-1 pour enrichir son offre de commandes d’objectifs sans fil.

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Plateaux de tournage, vers la création d’écosystèmes

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L’offre de plateaux de tournage en France souffre d’un double mal. Pour certains professionnels, elle est trop importante en regard du taux d’occupation. Pour d’autres, c’est une inadaptation de l’offre qui handicape son développement. Avec les réformes des crédits d’impôt – nationales et internationales – beaucoup espèrent une nouvelle bouffée d’air frais pour des infrastructures indispensables mais non rentables. Non sans repenser, dans le même temps, leur copie pour créer de véritables écosystèmes de services intégrés.

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VideomentheCloud used by TSF to transfer footage from Montpellier to Paris

VideomentheCloud collaborative media content sharing platform in the shooting of a film pilot in Montpellier. Used mainly to transfer the footage to post-production in Paris, the platform permitted the transfer of the files during the fortnight of filming, facilitating the work of the teams in Montpellier and Paris.

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Rencontre avec Danys Bruyère, DGA Exploitation & Technologies de TSF (WebTV)

Danys Bruyère, directeur général adjoint Exploitation & Technologies au sein de TSF, était notre invité sur le plateau WebTV Mediakwest-Satis 2015. Nous avons saisi cette opportunité pour mieux comprendre la convergence récente des métiers du broadcast et du cinéma, les fonctions actuelles du DIT (Digital Imaging Technician), mais aussi son rôle futur et les possibilités de formation. Si l’on en croit Danys Bruyère, immergé au quotidien dans cette réalité, le métier a vocation à se généraliser. Le défi du DIT est, aujourd’hui comme demain, « d’arriver à une bonne équation entre la partie créative et la partie technique ».

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