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Aja Ki Pro Ultra, la puissance X 4

Le nouvel lecteur-enregistreur 4K/UltraHD/2K/HD Ki Pro Ultra  représente le seul modèle de sa gamme à permettre l’enregistrement au format ProRes HQ en 4K à 60p, tout en offrant une connexion par fibre optique et un moniteur HD LCD intégré. En novembre dernier, la Web TV Mediakwest Satis accueillait Dirk Ellis de chez Aja, qui nous présentait les produits phares de l'écosystème 4K/UHD Aja, à savoir, l'up converter HD/UHD dévoilé à l'IBC, ce tout nouveau Ki Pro Ultra (exposé alors pour la première fois en Europe sur un Salon) et l'adapteur pour carte C-Fast...

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AJA CION, première prise en main

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Petite visite guidée d’une nouvelle venue sur le marché, la caméra CION possède des fonctionnalités intéressantes, et devrait séduire les opérateurs qui ont une expérience cinéma. La caméra est personnalisable, avec de nombreux réglages disponibles. Prêts à partir en exploration ? 

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Dossier: En quête de 4K (caméras et workflows)

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Derrière cette plus grande résolution se cachent bien des variantes: la taille des photosites, la taille du capteur, les compressions, les débits, les codecs, l’analyse de la couleur, la dynamique… Toutes les caméras et tous les workflows ne se valent pas, leur choix dépend souvent de contingences artistiques et économiques. Petit tour d’horizon dans la jungle de la très haute définition. Avec le concours et les témoignages précieux de Luc Bara (Panasonic), Thierry Beaumel (Eclair), Danys Bruyère (TSF), Natasza Chroscicki (ImageWorks), Patrick Leplat (Panavision) , Guillaume Lips (Digimage), Jean Yves Martin (Sony).

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AJA : Workflow 4K et Raw au menu !

Un peu spécialiste des effets d’annonce sur le NAB, la Société californienne, Aja, basée à Grass Valley a resté relativement sobre… Elle continue néanmoins d’enrichir son offre d’interfaces d'acquisition, de conversion et transmission vidéo, avec une gamme toujours plus importante d'équipements pour traiter les workflows.

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Gone Girl : Aja Io au service de David Fincher

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Le workflow de production de Gone Girl a été très ambitieux dès le départ, les images ayant été filmées en 6K à l’aide de caméras RED Dragon. Le responsable de postproduction, Jeff Brue, a supervisé l’intégration des systèmes sur lesquels se sont appuyés les workflows complexes pour travailler avec une fréquence d’image élevée.

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