La finition de « Captain Marvel », la superproduction sortie au début de l’année, a été effectuée chez Technicolor sous la direction de Doug Delaney. Nous avons rencontré Doug sur le stand Filmlight durant le NAB.
Maxine Gervais est « Senior Supervising Colorist », elle collabore avec les plus importants réalisateurs et a travaillé sur de nombreux projets ambitieux pour le cinéma, la télévision, la pub. Maxine nous a accordé un entretien exceptionnel ; elle revient sur quelques étapes de sa carrière et donne sa vision artistique et engagée sur son métier d’étalonneuse.
C'est sa rencontre avec "Noa Noa", carnet de voyages écrit par Paul Gauguin après son premier séjour à Tahiti en 1893, qui a donné envie à Edouard Deluc de faire un film centré sur Gauguin. Pierre Cottereau, directeur de la photographie et Sébastien Mingam, étalonneur à Mikros Image, partagent avec nous leur experience technique et créative.
Née en France, Alice Sinquin voulait à l’origine devenir directrice photo, mais son premier contact avec l’étalonnage l’a véritablement séduite. Son énergie créative et sa passion se ressentent dans tout son travail. Elle dirige aujourd’hui son propre studio d’étalonnage au cœur de SoHo, à New York.*
Avec la mise à disposition gratuite ou quasi gratuite de logiciels d’étalonnage professionnels, la correction de couleur est une activité en apparence banalisée qui se répand dans des structures de postproduction de toutes tailles, jusqu’aux indépendants.
FilmLight renforce son pipeline collaboratif de traitement des couleurs avec un partenaire leader du secteur, Sony. Prévoyant que les images 4K à haute gamme dynamique (HDR) représentent la prochaine étape de l’évolution de la production et de la postproduction, FilmLight et Sony organisent une série d’évènements dans le monde entier pour présenter leur technologie de gestion des couleurs aux entreprises créant des contenus pour la télévision, le cinéma, les contenus promotionnels et la publicité.
Mikros, qui fêtera en fin d’année ses 30 ans, a, un peu avant l'été, réaménagé deux salles d’étalonnage dans ses bureaux parisiens situés au cœur du Xe arrondissement.
La société NightShift, fondée il y a une dizaine d’années par Julien Desplanques et Mathieu Hue, compte un peu plus de 50 salariés. Elle s’est imposée sur le marché de la postproduction avec, notamment, une spécificité sur les films des univers «beauté», et compte parmi ses clients fidèles de grandes marques de cosmétique et luxe.
Depuis que FilmLight a lancé sa première version de Baselight, il y a plus de dix ans, le processus d’étalonnage des couleurs a énormément évolué. Autrefois strictement analogique et mécanique (basé sur la manipulation de pellicules), il est devenu hautement créatif.
Under the Skin, film de science-fiction réalisé par Jonathan Glazer qui sortira dans les salles obscures dans deux semaines a exploité un workflow numérique collaboratif qui positionnait la solution Baselight au cœur de sa chaîne traitement des images…
FilmLight, créateur de solutions pour l'étalonnage colorimétrique, offre à ses utilisateurs et aux maisons de postproduction une nouvelle option de workflow pour l'étalonnage. Baselight PLUS est proposé sous la forme d'une solution complète – incluant l'installation si nécessaire – offrant des options pour les éditeurs ainsi qu'une assistance matérielle et logicielle, pour un coût sans précédent.
Pacific Rim, une production de Warner Bros et Legendary Pictures réalisée par Guillermo del Toro, a vu sa postproduction effectuée dans les studios Warner Bros par Motion Picture Imaging (MPI). La chef coloriste, Maxine Gervais, a utilisé les outils d'étalonnage Baselight sur un ordinateur portable ainsi que sur un système Baselight EIGHT pour parfaire le rendu du film, du plateau de tournage jusqu'au résultat final.
