Deuxième partie de notre article consacré à la retransmission du premier « live » UHD à l’échelle mondiale par Eutelsat et plusieurs partenaires comme Sony, DBW et Globecast. Tous ont collaboré autour du Centre de télévision du Vatican (CTV), une structure de production, fort bien dotée en équipements audiovisuels, créée par Jean-Paul II en 1984.
Qu’est-ce qui est stratégique en termes de recherche ? Comment l’exigence de R&D est-elle traitée par les studios ? Les logiciels libres représentent-ils des alternatives crédibles ? La nouvelle génération de logiciels 3D est-elle garante de productivité ? Faut-il créer des outils pour se réapproprier l’outil ?
Initialement dédié au montage 5.1, le Studio 1 situé sur le site « Cambronne » de Creative Sound s’est dans un premier temps ouvert au montage et au mastering Dolby Atmos et DTS:X, puis tout récemment au mixage TV pour lequel une configuration architecturée autour de Pro Tools 12 et Avid S6 a été installée. L’occasion de faire le point sur cet ensemble en compagnie d’Alexis Marzin, ingénieur du son en charge de la technique et de l’ingénierie.
Eutelsat fait figure de pionnier dans l’Ultra Haute Définition. La société, qui a commencé les expérimentations UHD il y a plus de deux ans, est passé à une étape supérieure en assurant une diffusion mondiale en « live », lors du lancement du Jubilé de la Miséricorde qui s’est tenu au cours de la fête de l’Immaculée Conception au Vatican, le 8 décembre 2015. Cela, dans le cadre de la retransmission de l’ouverture de la Porte Sainte à la basilique Saint-Pierre de Rome. Pour assurer cette première mondiale, outre Eutelsat, plusieurs partenaires comme Sony, DBW et Globecast ont collaboré autour du Centre de télévision du Vatican (CTV), ils feront l’objet de la deuxième partie du présent article.
Primé « Réalisateur européen de l'année » au Cartoon Movie à Lyon (2 au 4 mars 2016) pour le long métrage Tout en haut du monde (production Sacrebleu Production, Maybe Movies et Nørlum), Rémi Chayé est entré en animation en pratiquant sur le tas comme « roughman », « storyboarder » et « cleaner ». Une formation de deux ans à la Poudrière à Valence dans le cadre de l’Afdas complète cet apprentissage.
Après avoir longuement décrit le travail de préparation piloté par Jacques Perrin et Jacques Cluzaud et les quatre types de tournage utilisés pour ce film événement, focalisons notre attention sur le contrôle de l’image, la gestion des rushes, les effets visuels, l’étalonnage et la postproduction sonore.(1)
